映画『サブスタンス』レビュー：誇張する食と蝕。“怪物”が映し出す“人間”の姿（評・逆卷しとね）
「森の芸術祭 晴れの国・岡山」レビュー。風景のなかの芸術、芸術のなかの世界に出会う（評：エマヌエーレ・コッチャ）
レビュー
エマヌエーレ・コッチャ
2025年5月13日
「大阪・関西万博」レビュー［後編］シグネチャーパビリオンに求められる「建築」とは。万博のレガシーと新しいフォーマットを考える（評：南島興）
「大阪・関西万博」レビュー［前編］大屋根リングが示したテーマとは？ 藤本壮介が語らなかったその意図を解説（評：南島興）
あるはずのない山、なくなった山、あるかもしれない山。 「（株）津田土木建設 会社説明会」（秋田市・BIYONG POINT）レビュー（評：藤田周）
ビデオゲームがアートに与えた影響とは。「マシン・ラブ：ビデオゲーム、AIと現代アート」（森美術館）を作家の言葉とともに解説（評：葛西祝）
柳幸典、ミラノでの大回顧展「ICARUS」（ピレリ・ハンガービコッカ）レビュー。個人と国家、戦争の記憶をめぐる壮大な作品群（評：貝谷若菜）
【書評】再演と密漁：小森真樹編著『美大じゃない大学で美術展をつくる｜vol.1 藤井光〈日本の戦争美術 1946〉展を再演する』（評：北村紗衣）
映画『ウィキッド ふたりの魔女』レビュー。『オズの魔法使い』から辿る魔女表象の歴史と、忘れられた女性参政権運動の先駆者の影響（評：円香）
映画『Broken Rage』の「笑えなさ」。北野武／ビートたけしの対立と分離（文：西村紗知）
阪神・淡路大震災30年の傷と希望。「1995 ⇄ 2025 30年目のわたしたち」（兵庫県立美術館）レビュー（評：永田晶子）
「空き家」の幸福の哲学：「消えつつ 生まれつつ あるところ」展レビュー（評：長谷川祐子）
「アートサイト名古屋城 2024 あるくみるきくをあじわう」レビュー。特権的な誰かが語る“旅”をほどき、新たな“観光”へとつなぐ（評：鵜尾佳奈）
ペドロ・アルモドバル監督の新たな最高傑作『ザ・ルーム・ネクスト・ドア』。女性たちの親密さと生と死を描く本作の見どころを、アート作品とともに解説
島を丸ごと楽器化するコンサートがノルウェー北部の北極圏で開催。島々の時々——《Island Eye Island Ear（SVINØYA version）》レビュー（文：渡辺洋）
東アジアの美術と書のこれから―「美術館の『書』」展をたよりに（文：大山エンリコイサム）
“線表現の可能性”というコンセプトは、本展で何を可能にしたか？ 国立国際美術館「線表現の可能性」レビュー（評：石川卓磨）
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果物と野菜への愛を極めた若冲の画巻に“仏”を見る。「開館5周年記念京都の嵐山に舞い降りた奇跡!! 伊藤若冲の激レアな巻物が世界初公開されるってマジ?!」（福田美術館）レビュー（評：小川敦生）
